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장르와 매체의 경계를 넘나드는 1920, 30년대 유행시인들의 모험을 다룬 책. 1930년대, 식민지 조선에 '유행시인'이 유행한다. 일군의 시인들이 이전에 시로 발표한 작품을 가요로 다시 발표하거나 음반으로 발표할 목적으로 시 또는 가사를 창작하는가 하면, 유행가요 현상공모에 응모하고 전속 작사가로 활동했던 것이다.
이들은 '반달', '그리운 강남', '마의태자', '섬처녀', '애상곡' 등의 히트곡을 내고, 식민지 조선에서 발매된 유행가요 중 약 18퍼센트(약 698곡)의 가사를 쓰면서 사실상 근대기 한국에서 유행가요의 형성기를 열었다. 과연 이들은 왜 이런 활동을 벌였고, 그것이 어떤 파장을 일으켰으며, 그 배경엔 무엇이 있고, 이들의 모험을 어떻게 평가할 수 있을까?
1920.30년대에 한국의 시는 높은 문맹률, 근대시의 낮은 위상, 잡가나 유행창가와 같은 이종 양식들과의 경쟁이라는 난관을 극복해야 했다. 이때 김억을 비롯한 몇몇 시인들이 시를 음악화하고 유행가요 가사를 창작함으로써 독자와 사회의 보편적 공감을 얻어 시적 발화의 가치와 정당성을, 그리고 시인으로서의 삶을 보장받으려 했다.
이러한 시도는 다국적 음반산업과 저널리즘, 유성기 시대의 도래 등의 사회적 조건과 맞물려 근대 한국 문학사/문화사의 한 장면을 그려낸다. 지은이인 구인모 교수는 이광수, 김억, 주요한, 유도순, 이하윤, 조영출 등 시의 변화를 외치며 스스로 '유행시인'이 되기를 원했던 시인들을 주인공으로 삼아 이들의 이상과 도전, 흥망성쇠의 과정을 좇는다. 목차프롤로그 : 한국 근대시에 대한 상식과 편견을 넘어서
1장 유행시인의 탄생
1. 조선가요협회 창립이라는 사건
2. 유성기 음반취입과 작품들의 실상
3. 묵독이 아닌 가창을 전제로 한 시
4. 민중예술 담론과 문학계의 지각 변동
5. <그리운 강남>, 그리고 ‘유행시인’의 비전
2장 시단의 폐색과 유행시인에의 열망
1. 시단의 폐색과 ‘엽기적 유행’
2. 독자들의 운문 취향과 근대시의 위상
3. 노래, 국민적 시가 그리고 ‘소곡’
4. 문학계의 상징자본과 ‘유행시인’의 열망
5. ‘유행시인’의 매체로서 유성기 음반
6. 근대기 한국의 시를 둘러싼 낯선 풍경
3장 전문 작사자가 된 시인들
1. 시인·전문 작사자의 본격적인 등장
2. 시가 개량, 국민문학론과 ‘문화사업’
3. 가요시와 유행가요를 통한 문화적 실천
4. 시인으로서의 인정욕망과 유행가요
5. 시인·전문 작사자의 등장과 그 의미
4장 유행가요 현상공모와 ‘작가’로서의 욕망
1. 《별건곤》의 ‘신유행소곡대현상모집’과 시인 응모자들
2. 신춘문예현상모집과 유행가요 가사 창작의 제도적 인준
3. 유행가요 가사 창작을 둘러싼 서로 다른 시선들
4. 유행가요 가사 창작과 ‘작가’의 욕망
5. 전업 시인의 삶과 전문(속) 작사자라는 직업
6. 유행가요 현상공모가 남긴 의문들
5장 시와 유행가요의 경계
1. 서도잡가의 수사와 정서의 현재화
2. 시적 개성과 유행가의 보편 문법의 사이
3. 노래의 선행(先行) 혹은 시의 후행(後行)
4. 전속 작사자의 위상, 음반 취입의 조건
5. 유행시인으로서 얻은 것과 잃은 것
6장 유성기 시대의 유행가요 ‘청중’
1. 유행시인의 비전과 성공의 시금석으로서 ‘대중’
2. 유성기라는 신기한 박래품과 구경꾼들
3. ‘대중’의 조건과 현실, ‘문화사업’의 기반
4. 음반회사 연주회와 유행가요 청중
5. 환영(幻影)의 ‘대중’, 유예된 유행시인의 이상
7장 관제가요와 유행시인의 좌절된 이상
1. 관제가요와 유행시인들
2. 조선문예회와 관 주도 가요개량
3. 시국가요와 총후의 문장보국(文章報國)
4. 비전의 소실, 이상의 좌절에 임하는 자세
5. 시신(詩神)에 대한 배반, 고전으로의 망명
에필로그 : 시의 근대, 시의 자유를 다시 물으며
부록1: 시인별 발매 음반 목록
부록2: 각종 악보집 소재 가사
부록3: 전국 유성기음반 취급점 목록
부록4: 조선인 직업별 수입 정도
주석
참고문헌
저자 후기
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